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登泰山记作者怎么读,登泰山记的作者怎么读

2022-02-25 07:43:01 10490
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《登泰山记》作者名字怎么念

姚鼐(yao第二声“摇” nai第四声“耐”)

你好!

姚鼐(nài)

如有疑问,请追问。

《登泰山记》作者名字怎么念

姚鼐(yao第二声“摇” nai第四声“耐”)

你好!

姚鼐(nài)

如有疑问,请追问。

登泰山记是谁写的

《登泰山记》选自《惜抱轩诗文集》,作者姚鼐,字姬传,一字梦谷,清代桐城人,杰出的散文家,桐城派集大成者。他因室名惜抱轩而被人称为“惜抱先生”,著有《惜抱轩全集》,他所选编的《古文辞类纂》在近代是一部家传户诵的文章总集。

姚鼐

姚鼐《登泰山记》

桐城派是清代规模****、经历时间最长的一个散文流派。

姚鼎是桐城派的重要代表人物,他的散文《登泰山记》体现了

桐城派”义理“、”考据“、”辞章“的古文修辞理念口

一、结构美

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《登泰山i己》共有五段,全文结构安排重点突出、详略得

当、层次分明。作者在第一段先总写泰山的地理形势,通过叙

述济水和演水是怎样分流及分水界的长城,先总体勾勒出泰

山的轮廓,给读者留下一个整体印象,作者用笔是极其简洁

的。最后写出日观峰的位置,其实这是作者有意而为之的,为

以后重点描写日观峰的景色埋下伏笔。作者在写泰山的地理

位置时,写法也非常独特。作者采用由二面二到二线二再到二点二

的写法,先写演水和济水的分流,是二面二;再引出两水的分界

线:古长城,是”线“;这样的写法更能体现出作者行文的简洁

及其结构安排的独具匠心。第二段主要是写登山和山顶所见

景象。作者采用由远及近、由上而下的方法,描写了泰山的高

峻、雄浑和壮阔。第三段的日观峰看日出是全文描写的重点,

因而详加叙写和描绘。作者先从风、雨、云写起,开始所写”大

风扬积雪击面二,这是所感:接着作者向远出眺望,那是一片漫

漫的云海,云海里面隐藏着云雾的是山蛮,在天的尽头出现一

片云烟,颜色有点异样,不仅就变幻出五彩,在风、雨、云的烘

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托下,便写到日出,作者便生动地写出了日出的全过程,这是

所见。这里作者主要是从颜色和气象两个方面对泰山的壮美

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景象进行形象的描绘的。如果说前面是写泰山的自然景观的

话,那么第四段主要是写泰山的人文景观,作者主要写了高

山、建筑群和古迹,这也是作者从整体上描写泰山之美。文章

最后写了作者对游泰山的感受。从以上各段的描写我们可以

看出,全段的结构层次分明、详略得当,既有整体描写又有局

部描写,结构简洁明晰,从中可以看出作者古文根底之深厚口

二、画面美

从另一方面,我们可以看出作者不仅仅描写登山所见、所

感,而且从其描写中作者已给我们绘出一幅优美的登泰山地

势图。其一是泰山地势图。作者一开始便介绍泰山之地理位

置,从其所写来看,便已经给读者脑海里留下了一幅泰山地势

图。从这幅泰山地势图中,我们也可以看出作者登山的路线

及其作者所描写泰山景象的特点。可以说,这也是作者此篇

游记的点睛之笔。其二是雪后登山图。以往登泰山者往往选

择春秋季,而姚鼎却选择冬季雪中登山这颇有一番风味,能够

反映出作者的精神风貌。雪后的山景本来就非常美丽的,在

姚鼎的笔下显得更美。这幅画以南天门为主体,作者描绘了

雪厚的群峰、晚日、城郭、何流。这些意象构成了一种无比壮

美的意境。颇似一幅意境深远的咏雪诗。特别是皑皑的自

雪、淡淡的夕照、飘然的雾带,这些意象又在壮美的意境中带

有一种优美的倩调。动态的美和静态的美相互映衬,使这幅

雪后登山图呈现出生动活泼的气势。其三是泰山日出图。泰

山日出是此篇游记中描写最优美的一部分。作者写到:”极天

云一线异色,须臾成五彩,日上正末如丹,下面红光动摇惩之,

或日:、此东海也‘。二此句描写有色彩的变幻,有大海、有红日

升空君临天下的磅礴气势。作者如此描写泰山的雄浑气势却

别有一番风味。作者为了描写泰山日出的壮美气势,作者运

用了衬托的修辞手法,他以西边群峰作渲染和陪衬。二回视曰

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观西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若楼“。这里作者既描

绘了旭日临孑L,光照万物的磅礴气势,有暗示了曰观峰之高,

是观日出的最佳出。其四是泰山景物图,此图是写作者登山

以后的感受,是一幅静态图。作者描写了古胜名迹、石刻、祠

字及山、水、石、树,这些景物也是泰山的主景,作者以极少的

文字写出如此多的景物,显示了作者文字功底的深厚口

三、语言美

优美的语言能够给人带来美感,当你在欣赏《登泰山记》

时,你感觉到的不仅是作者为你描写的山景,而且还有作者那

简洁、流畅的语言。雅洁:是桐城派散文最主要的修辞理念口

这在姚鼎的古文中便有所体现。从《登泰山记》中我们也可以

看出,其语言的简洁在中国古代散文中也是独树一帜的。作

者用极其简洁的语言把登山的全过程记录的非常详细,特别

是结尾所描写的一段。”山多石,少土。石苍黑色,多平方,少

圆。少杂树,多松:生石晾,皆平顶。冰雪,无瀑布,无鸟兽音

迹“。语言明净简洁,无废词冗句,而又描慕生动,色彩鲜明口

从之也可以看出姚鼎锤炼语言之功力之深厚口

四、行文美

这里所要说的行文美,主要是指作者在这篇游记中所贯

穿的桐城古文的修辞理念,也即”义理“、”考据“、”辞章“。正

如作者一开始所写泰山的地理形势、登山路径及方向无不言

之凿凿。再如此文中的二四五十里二,二其级七千有余二,这些是

准确的数字,这在以往的游记中是很少见到的。另外,作者在

此文中,也体现出了”义法“这一修辞理念。也即”言有物“,

二言有序二。作者边登山,边写泰山之景物,并且作者又按照合

理的顺序描写登山之景物。这种写法正反映了姚鼎重学问、

重考据的桐城派的古文特点。

姚鼎的《登泰山记》是中国散文史上的经典之作。作者不

仅给我们描绘了一幅优美的登泰山图,而且我们也能够从中

体悟出作者的精神状态,更能够反映出桐城派的古文特质。

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